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　　1979 年，《工作室雜志》在德國最北部威爾斯特的德爾塔工作室舉辦了首屆工作室研討會。那時，我的自由職業生涯大多圍繞 MCI JH-500 和 JH-600 調音臺展開，只有少數例外。我曾去過 Dierks Studios 的自制調音臺，也用過卡門老 Hermes Studios 的 Stramp 調音臺，后來該工作室遷至專門建造的場地，配有兩個控制室和直播空間。

　　在那里，我遇到了兩臺來自法國的 Plus-30 調音臺，我特別喜歡它們的均衡器。不過，在我陷入懷舊之前 —— 德爾塔工作室里有一臺 Harrison 3232 調音臺，它是最近在 SSL 旗下重新推出的 32Classic 調音臺的直系前身。本評測的主角正是這一系列的衍生品：Harrison 通道條。

　　當時的工作室老板 Manfred Schunke 擁有的這臺 Harrison 調音臺，安放在一個聲學和美學都帶有明顯美式風格的控制室里。作為一名年輕的工程師，僅此一點就讓我興奮不已。那時候，我們幾乎會帶著不加思索的熱情，為任何來自音頻 “圣地” 的東西歡呼雀躍。那次研討會后，我在那個可愛的工作室里參與了不少制作 —— 可惜的是，這個工作室和它的主人如今都已不復存在。

　　Dave Harrison，這位與公司同名的調音臺制造商的創始人，在許多歷史記載中常被認為是 In-Line 共列式調音臺的發明者，他首次將錄音和混音 / 監聽路徑整合到單個通道條中。作為錄音工程師，Dave Harrison 在納什維爾創辦公司前，曾與 James Brown、John Lee Hooker 等傳奇人物合作過，他的公司銷售設備并建造工作室。以 “Pandora” 為品牌名，他最終開始生產自己的設備，例如基于延遲的效果處理器。

　　有趣的是，Dave Harrison 還經營著 MCI 的區域分銷業務，比如銷售經 MCI 改裝的 Ampex 磁帶機。后來，Harrison 向 MCI 的創始人 Grover “Jeep” Harned 推銷他的新型調音臺設計：將錄音和監聽信號路徑合并到一個通道條中，使調音臺更緊湊、更靈活、更易于操作，每平方米的混音輸入更多。若能確定這次對話的確切時間，或許就能一勞永逸地弄清到底是誰真正發明了 In-Line 共列式調音臺。要理解這個想法的革命性，只需知道那個時代的大多數調音臺要么是定制的，要么采用更占空間的分離式設計，錄音和監聽路徑位于不同的通道上。

　　Jeep Harned 對這個想法沒有進一步的興趣，于是 Harrison 鼓起勇氣創辦了自己的調音臺公司。這促成了 1975 年首款 Harrison 3200 系列調音臺的誕生，該系列不僅采用了新的內置架構，還引入了基于邏輯的切換功能，只需一個按鈕就能完全重新配置調音臺的操作模式。如果我們深入追溯，這家以創新為驅動力的公司還有更多故事可講，它推出的 Ten 系列調音臺是首款全自動化的模擬調音臺。同樣在 1975 年，為了補全這段歷史，MCI 推出了 JH-500 調音臺，也采用了 In-Line 共列式設計。然而，如前所述，另有一些歷史記載稱：1972 年推出的 MCI JH-400 前身機型才是首款商用 In-Line 共列式調音臺。

　　如果你覺得自己不熟悉 Harrison 32 系列調音臺的聲音，那可就錯了：ABBA 的許多熱門歌曲都是用 Harrison 3200 調音臺制作的;Michael Jackson 的經典專輯《Thriller》和《Bad》(由 Bruce Swedien 擔任錄音師)也是用 Harrison 3200 調音臺錄制和混音的。

　　對我來說，雖然我用 Harrison 調音臺為沒那么知名的藝人工作過，但我一直很喜歡這臺調音臺的聲音 —— 它的前置放大器、均衡器，還有那些傳奇的高通和低通濾波器。自然，我會想：這種聲音傳承是否延續到了新款 32Classic 調音臺，以及本次評測的 32C 通道條中?這是我個人最迫切想知道的問題。當我看到面板上的標簽 “美國音樂之都(即納什維爾)設計，中國組裝” 時，不禁有些驚訝。我還沒機會聽過完整的調音臺，但這款通道條就在樓下我的工作室里。我真的非常好奇……

　　1975 年 3200 系列調音臺的路由部分與均衡器視圖

　　概述 丨Overview

　　優質變壓器帶來的諧波賦予了它圓潤的音樂質感。背板采用經典布局，設有專用的 XLR 話筒輸入和線路輸入，而前面板則配有一個組合輸入接口，支持可切換的高阻抗(Hi-Z)和話筒輸入功能，方便快速切換信號源。話筒 / 高阻抗輸入和線路輸入各有獨立的增益控制。其功能還包括 48V 幻像電源、-20dB 衰減器、極性反轉，以及三色 LED 電平表 —— 布局設計周到且實用。32Classic MS 的高通和低通濾波器直接繼承自 32Classic 調音臺。它們的斜率為 12 dB/倍頻程，與其說是 “精準的工具”，不如說是 “富有音樂性的設備”。高通濾波器的頻率范圍為 25Hz 至 3.1kHz，低通濾波器為 160Hz 至 20kHz，非常適合創造性的頻段限制。

　　請允許我再多些懷舊之情：除了 MCI JH-500，這臺 Harrison 調音臺是我最喜歡使用的設備。它的均衡器音色極其柔和 “優雅”。高通濾波器有一個輕微的共振峰，能在選定的截止頻率附近增加明顯的增益。雖然包括這款在內的許多經典調音臺設計早已被數字化保存，但 Harrison 現在正將其模擬硬件的聲音傳承實實在在地推向機架設備市場。

　　32Classic MS 并非只是對過去的致敬，而是對復古模擬電路的高度實用、現代化的重新詮釋。它是一個單通道條，集成了前置放大器、濾波器、均衡器和混音總線系統，多個設備可級聯使用 —— 所有這些都緊湊地裝在 19 英寸的機架格式中。

　　這款產品專為當今的混合工作流程設計：無論是用于移動錄音機架、作為專用的副控制臺，還是在數字主導的環境中提供獨特的音樂音色。其核心是一個帶 Jensen JTMB-CPCA 變壓器的平衡話筒前置放大器。它能提供高達 70dB 的增益，不僅動態余量充足，還能呈現出我對 Harrison 前置放大器的所有期待 —— 容我先賣個關子：低頻飽滿清晰，中頻開闊通透，高頻自然絲滑。

底部通道條作為求和主控的示例接線圖

　　借助隨附的連接電纜，即使僅使用一個通道條，立體聲混音總線也能正常工作。

　　你很快就會發現，這些濾波器遠不止是校正工具，尤其是與均衡器部分配合使用時。這款設備的核心是四頻段參量均衡器。它正是 Harrison 在 20 世紀 70 年代中期首創內置式調音臺概念時設計的那款。在那個還沒有撤銷鍵的年代，工程師在錄音時必須果斷決策。這款均衡器就是為這種自信而設計的。

　　四個頻段(可選比例 Q 值設計)既能進行寬泛的音樂性調整，也能實現精準的校正。四頻段參量均衡器的頻率范圍如下：低頻(40Hz 至 600Hz)、中低頻(200Hz 至 3.1kHz)、中高頻(400Hz 至 6kHz)、高頻(900Hz 至 13kHz)，每個頻段都提供 ±10dB 的增益。低頻和高頻段默認是擱架濾波器，但可切換為鐘形(峰值)曲線。所有四個頻段都具有比例 Q 值特性，即帶寬會隨增益提升或衰減的量而變化。

　　令人驚嘆的是，這款 50 年前的設計至今仍具實用性。它能滿足現代需求，甚至能給聽眾帶來驚喜。一個巧妙的附加功能是集成的混音總線：一個帶推子和聲像旋鈕的內部求和級，支持多個 32C Mix Strip 進行立體聲求和，具體數量僅受你的預算限制。

　　讓我們仔細看看用戶界面：左側是功能齊全的輸入部分，包括一個可切換的插入點，用于連接外置設備。大多數用戶可能會在這里接入他們最喜歡的壓縮器，因為 32C Mix Strip 本身不包含壓縮器。輸入選擇不是自動的，需要用戶手動切換。濾波器 / 均衡器部分從可切換的高通和低通濾波器開始，接著是四段均衡器，可整體開關。

　　測量 丨 Measurements

　　幾年前，我們曾測試過 MCI JH-500 通道條：這是一款經典的控制臺通道條，實際上是從調音臺上拆下來后，由漢堡的 Audio Service 公司裝在機架上的。

　　相比之下，Harrison 32Classic MS 是一款全新設計的獨立通道條，盡管它的許多技術特性與之相似。一如既往，我們使用可靠的 Audio Precision APx555 測量系統來測試這款通道條的技術性能，首先從線路輸入開始。

　　這就是32C調音臺的歷史前身的樣子

　　這是32C調音臺的當前版本，配有超寬扶手，可放置鼠標、鍵盤和數字音頻工作站控制器。

　　我們先將線路輸入電平、通道推子和主推子精確校準到 0dBu(考慮聲像法則)，以建立系統的基準值。最大輸入電平為 + 26dBu。我們在通道輸出、插入發送和返回以及混音輸出端都測得相同的值。這些結果都超過了制造商宣稱的 + 24dBu。

　　然而，(僅提供 A 加權的)噪聲水平在所有情況下都略遜于制造商的數據。盡管如此，實際測量值仍然相當不錯。從線路輸入到推子前輸出的信號鏈產生的噪聲水平為 - 93.2dBu RMS(未加權，20Hz 至 20kHz)。在混音輸出端，啟用單位增益開關時，噪聲底為 - 91.5dBu RMS;手動將推子設為單位增益(但關閉開關)時，噪聲底為 - 90.2dBu RMS。這使得最小可用動態范圍為 116.2dB，最大為 119.2dB。這一點無可挑剔。ITU-R BS.468-4 測量也在預期范圍內。圖 1 顯示了推子前輸出和混音輸出的噪聲頻譜，后者有輕微的哼聲成分。

　　圖 1：線路輸入在推子前輸出(藍色)和混音輸出(紅色)的噪聲頻譜

　　在詳細檢查了線路路徑后，我們現在轉向話筒輸入。話筒前置放大器的基礎增益為 19.5dB。啟用衰減器(我們測得其衰減量為 21.2dB)后，最大輸入電平升至 + 27.2dBu。最大增益高達 71.1dB。在這種設置下，噪聲底增至 - 54.9dBu RMS(未加權，20Hz 至 20kHz)，根據 ITU-R BS.468-4 標準測得的準峰值為 - 43.9dBu，對應 200 歐姆下的等效輸入噪聲(EIN)為 126dB。放大器的噪聲頻譜幾乎完美，如圖 2 所示。

　　圖 2：話筒前置放大器在最大增益下的噪聲頻譜

　　在最小增益下，噪聲水平為 - 90dBu RMS(未加權)，且在增益超過 22dB 前保持這一水平，實際上提供了 “無額外噪聲” 的增益，可用動態范圍為 116dB。我們常用的 40dB 增益下，動態范圍仍有 109dB。1kHz 的總諧波失真(THD)比(圖 3)在使用話筒輸入時，推子前輸出和混音輸出完全相同。在三個不同輸入電平下的頻率響應失真測量結果也幾乎一致(圖 4)。

　　圖 3：話筒輸入在 1 千赫茲時的總諧波失真率，分別在推子前輸出(藍色)和混音輸出(紅色)處測量

　　圖4：話筒輸入在-1 dBr(實線)、-7 dBr(虛線)和-13 dBr(點線)時的全頻率總諧波失真率，以及綠色和紫色曲線所示的-1 dBr處線路輸入(用于對比)

　　這表明總諧波失真率主要由輸入級決定，不受兩個電子平衡輸出級的顯著影響。正如預期的那樣，低頻段最能體現變壓器的特性。這里需要特別注意動態余量，但前面板的 LED 會及時發出警告。圖 4 還包括線路輸入在 - 1dBr(略低于滿量程)時的對比讀數，顯示整個電路的失真極低。任何可測量的失真都來自話筒路徑中的輸入變壓器。幅度和相位響應曲線在 20Hz 至 20kHz 范圍內變化極小。

　　在擴展帶寬下測量(圖 5)，會出現細微差異，這同樣主要由變壓器引起。圖 6 和圖 7 顯示了濾波器在最小、最大截止頻率設置以及 12 點位置(中間位置)的幅度頻率響應。濾波器斜率為 12 分貝 / 八度。圖 8 展示了其中一個鐘形濾波器在不同增益設置下的情況。這些濾波器采用比例 Q 值設計，即 Q 值隨增益(正負)的增加而變化。兩個外頻段(低頻和高頻)可從擱架濾波器切換為鐘形曲線。圖 9 和圖 10 展示了在固定中心頻率、不同增益值下的曲線形狀。

　　圖5：線路輸入的幅度(實線)和相位頻率響應(虛線)(輸出為藍色和紅色，如先前圖表所示)以及話筒輸入的幅度和相位頻率響應(相應為綠色和紫色)

　　圖6：低通濾波器在最小頻率設置(點線)、最大頻率設置(實線)和中心(12點位置)頻率設置(虛線)的幅度頻率響應

　　圖7：高通濾波器在最小頻率設置(點線)、最大頻率設置(實線)和中心(12點位置)頻率設置(虛線)的幅度頻率響應

　　圖8：不同增益和衰減水平下的典型鐘形濾波器;所有鐘形濾波器的表現均相同

　　圖9：高頻段在擱架模式(實線)和鐘形模式(虛線)下的不同增益和衰減設置

　　圖10：低頻段在擱架模式(實線)和鐘形模式(虛線)下的不同增益和衰減設置

　　使用與聽感測試 丨In Use and Listening Tests

　　我滿懷期待地帶著這款通道條去了工作室，很快發現它沒有專門的電源指示燈。也就是說，必須激活或啟用設備上的某個功能，才能通過眾多控制 LED 中的一個看到它 “啟動” 的跡象。幸運的是，LED 很多，所以很可能至少有一個按鈕按下后會亮起。布局清晰有序，旋鈕轉動起來異常順滑，仿佛在輕質油中移動，阻力適中且舒適。

　　不過，如前所述，每個均衡器頻段的增益控制都沒有 0dB 中心定位點。這使得均衡器啟用時，很難確認是否處于完全平坦的設置。無論我輸入哪種話筒信號，32C Mix Strip 聽起來都直接、溫暖且飽滿。低頻厚實圓潤，中頻開闊通透，高頻格外順滑，略帶柔和的光澤。整體聽感富有音樂性、美感且平衡。

　　再來談談均衡器：用起來就像回到了熟悉的環境。我記憶中理想的聲音，在這里真實呈現。高頻如銀般柔和，中頻雖不張揚，卻能在混音中清晰呈現。只需 1-2dB 的增益就能帶來明顯變化。中低頻段非常適合消除箱音，也能輕松增添木質質感或溫暖特性。低頻段能提供堅實的基礎，其共鳴或寬度可隨增益設置調整。測量結果清楚地顯示了均衡器頻段的比例 Q 值特性。

　　此外，高通濾波器的表現也很出色：低頻段和高通濾波器配合得天衣無縫。通過使用均衡器的低頻段，可以塑造濾波器截止頻率處的共振峰。對于低頻強勁的單個樂器，這能輕松調出富有沖擊力的音色。整個過程直觀且富有音樂性。這樣的均衡器并不常見。它的設計和功能看似簡單，但音色調校確實卓越。這讓我想起了在德爾塔工作室的美好時光。那時，調出出色的聲音是多么容易。如今依然如此。

　　結論 丨Conclusions

　　當我們談論模擬設備的 “魔力”“魅力”“特色”“個性” 或 “美感” 時，通常指的是錄音技術開創時期的發明。我很幸運經歷了那個時代，身邊滿是優秀的工具，而我們當時并未完全意識到它們的真正價值 —— 只是因為這些好東西觸手可及。

　　通過重新推出 32Classic 調音臺，制造商推出了這款出色的 “衍生產品” 32Classic MS Mix Strip。這款通道條的魅力不在于功能繁多(它沒有內置動態處理部分)，而在于完美重現了那款成就了無數熱門唱片的調音臺的標志性音色。前置放大器的飽滿音色、這款看似簡單卻調校精湛的均衡器的非凡音樂性，再加上高通和低通濾波器，共同造就了 “可直接用于混音” 的聲音，尤其是在插入路徑中接入你最喜歡的錄音壓縮器時。

　　它的做工扎實，操作清晰直觀，還可通過級聯多個設備組成緊湊的立體聲混音器。對于希望在多個通道中獲得這種音色，但又覺得完整調音臺價格過高的用戶來說，這可能是完美的替代方案。如果調音臺的聲音能如 32C Mix Strip 所示(我們有充分理由相信如此)，那它一定非常出色。對于仍在尋找真正特別的前端設備的人來說：這是將經典聲音帶入你的工作室的機會，它能美化任何信號。真高興有這樣的設備存在!