在現(xiàn)場演出中，實(shí)現(xiàn)卓越的清晰度和均勻的覆蓋是滿足觀眾期望，并完美呈現(xiàn)藝術(shù)家創(chuàng)意的關(guān)鍵。然而，長期以來，傳統(tǒng)音頻技術(shù)在這方面存在非常大的局限性。HOLOPLOT通過開創(chuàng)性的技術(shù)重新定義了現(xiàn)場演出的傳遞和控制方式，不僅突破了傳統(tǒng)限制，還為聲音質(zhì)量和覆蓋的精準(zhǔn)度設(shè)定了全新的基礎(chǔ)和標(biāo)準(zhǔn)，無論在何種環(huán)境下，HOLOPLOT矩陣陣列系統(tǒng)通過精確地引導(dǎo)和塑造聲音，實(shí)現(xiàn)了更均勻的覆蓋，不僅提升了聲壓級和清晰度，還有效擴(kuò)大了“最佳聽音區(qū)”。

　　現(xiàn)場演出的革新

　　隨著現(xiàn)場活動空間變得愈加寬廣且聲學(xué)環(huán)境更為復(fù)雜，傳統(tǒng)音頻解決方案的弊端也俞發(fā)明顯。傳統(tǒng)系統(tǒng)通常依賴高音量來覆蓋遠(yuǎn)距離區(qū)域，這往往導(dǎo)致聽覺體驗(yàn)的不平衡，靠近舞臺的觀眾會受到過高的聲壓級影響，而遠(yuǎn)處的觀眾則因室內(nèi)過多的聲音反射或距離造成的音量損失而聽不清。

　　立體聲自20世紀(jì)30年代被發(fā)明以來，一直是劇院和現(xiàn)場演出場地的主要還音方式，“最佳聽音區(qū)”通常設(shè)置在正前方、居中的位置。然而，真正的立體聲效果僅能在“最佳聽音區(qū)”內(nèi)實(shí)現(xiàn)。這是因?yàn)?ldquo;幻像中心”(phantom centre)的聲學(xué)現(xiàn)象，這種現(xiàn)象使音源聽起來像是從兩個揚(yáng)聲器之間的某一點(diǎn)發(fā)出，但這僅在聲音同步且以相同強(qiáng)度到達(dá)雙耳時才會產(chǎn)生。通過音量平衡的調(diào)整，可以將聲音定位在立體聲圖像中。但對于不在“最佳聽音區(qū)”的觀眾來說，則會感覺聲音是來自離他們最近的揚(yáng)聲器，造成表演與聲音不一致的體驗(yàn)。

　　隨著觀眾對聲音質(zhì)量和聲音控制的關(guān)注度提升，以及高標(biāo)準(zhǔn)耳機(jī)和家庭影院技術(shù)的推動，這些局限性已成為必須解決的問題。HOLOPLOT作為音頻技術(shù)革新的領(lǐng)導(dǎo)者，提供了能夠精準(zhǔn)引導(dǎo)、控制和優(yōu)化聲音的工具和技術(shù)。

　　彌合技術(shù)與智能化的差距

　　過去，人們通常認(rèn)為高聲壓級意味著更好的聲音覆蓋。為了確保清晰的音頻內(nèi)容能傳遞到場地后方，工程師們需要應(yīng)對聲音隨著距離增加而顯著下降的物理規(guī)律 - 當(dāng)距離增加一倍點(diǎn)聲源音量減少6dB，線陣列聲源則減少3dB。這會導(dǎo)致靠近舞臺的觀眾承受極高的音量，以確保后方觀眾獲得足夠的聲音效果。此外，大型空間中的反射和回聲使得實(shí)現(xiàn)均勻覆蓋變得更加困難，從而影響了音質(zhì)和觀眾滿意度。

　　這種方法嚴(yán)重犧牲了聲音的清晰度，并造成聽眾的聽覺疲勞。觀眾往往誤以為聽不清，是因?yàn)橐袅坎粔颍且驗(yàn)槿狈η逦取?/p>

　　實(shí)現(xiàn)清晰度并非僅僅是提高音量的問題，而是需要對直達(dá)聲與混響聲的比例、背景噪聲水平以及聲音隨距離的衰減進(jìn)行精確控制。

　　HOLOPLOT技術(shù)徹底革新了這一方法。通過獨(dú)特的優(yōu)化算法和多波束功能，不僅可以在垂直方向，也可以在水平方向控制聲音，從而在整個場館中實(shí)現(xiàn)一致的聲壓級，即使是遠(yuǎn)距離也不例外。工程師們可以在調(diào)音臺位置為理想的音量進(jìn)行混音，而無需擔(dān)心后方聲音太小的問題。這種對聲壓級的精確控制不僅提升了觀眾的體驗(yàn)，還符合世界衛(wèi)生組織(WHO)的聲音水平規(guī)范，為所有人提供更安全的聽覺環(huán)境。

　　通過三維波束成形克服“最佳聽音區(qū)”限制

　　在傳統(tǒng)音頻系統(tǒng)中，若想在“最佳聽音區(qū)”之外擴(kuò)大真實(shí)的立體聲成像幾乎是不可能的。然而，如果可以實(shí)現(xiàn)陣列的聲音不受距離的影響，“最佳聽音區(qū)”則可以得到更好的擴(kuò)展。HOLOPLOT矩陣陣列通過專有的算法，補(bǔ)償距離帶來的音量損失，從而產(chǎn)生更加均勻的覆蓋。這使得HOLOPLOT能夠擴(kuò)大“最佳聽音區(qū)”，并保持立體聲混音的完整性。

　　這種概念適用于小、中型場地和觀眾規(guī)模。當(dāng)觀眾數(shù)量增加，立體聲成像自然會受到影響。對于傳統(tǒng)系統(tǒng)，這意味著混音工程師不得不采用單聲道混音，而觀眾通常會將聲源定位在距離自己最近的揚(yáng)聲器。此外，相鄰陣列的“溢出聲”干擾了混音，導(dǎo)致聽覺體驗(yàn)變得不自然。

　　HOLOPLOT對大型場所的聲音處理方式截然不同。當(dāng)系統(tǒng)規(guī)模擴(kuò)大時，波束開口角度需要加寬以覆蓋每一個座位。然而，如果增加水平波束寬度，就會在偏離中心的聽音位置上產(chǎn)生延時問題。

　　為緩解這種問題，HOLOPLOT通過收窄波束來減少到達(dá)時間的差異。在這些問題最突出的區(qū)域(如舞臺附近)，使用左右兩串陣列，各自剪切遠(yuǎn)離其軸線中心的區(qū)域，以降低極端波束角度、到達(dá)時間差異以及由于偏離波束軸線導(dǎo)致的高頻損失。

覆蓋效果示意圖：每個陣列生成一個覆蓋波束，并覆蓋對應(yīng)區(qū)域——兩個波束重疊的地方形成了一個更寬的最佳聽音區(qū)。

　　為大型場館定制動態(tài)聲音區(qū)域

　　如果觀眾區(qū)域過大，導(dǎo)致左右兩側(cè)揚(yáng)聲器陣列之間的距離過遠(yuǎn)，產(chǎn)生到達(dá)時間延遲而造成的回聲問題，可以通過分割覆蓋區(qū)域來保持各陣列信號的獨(dú)立性，從而在雙單聲道使用中顯著改善清晰度。

　　三維音頻波束成形技術(shù)允許自由定義目標(biāo)區(qū)域，以減少由于覆蓋區(qū)域過大而引起的音頻成像損失。通過劃分為不同的覆蓋區(qū)域，可以避免左右陣列波束到達(dá)時間不一致。在覆蓋區(qū)域的前方和兩側(cè)，我們可以調(diào)整增益，確保在對齊區(qū)域(50ms以內(nèi))外，觀眾僅能聽到單聲道混音，從而獲得清晰、無回聲的聲音。這種功能是HOLOPLOT獨(dú)有的，只有通過三維音頻波束成形技術(shù)才能實(shí)現(xiàn)。

　　通過內(nèi)置限制器提升控制和監(jiān)測能力

　　在現(xiàn)場演出中，保護(hù)設(shè)備和保持音質(zhì)都至關(guān)重要。HOLOPLOT產(chǎn)品為高頻和低頻驅(qū)動單元分別設(shè)計了不同的內(nèi)置限制器。這意味著產(chǎn)品分別有81個和96個驅(qū)動單元限制器，確保安全運(yùn)行。這些限制器經(jīng)過精心設(shè)計，可以減少任何聽覺失真，從而保證最佳的音質(zhì)。

　　在系統(tǒng)層面上，這些可以通過HOLOPLOT Control 軟件進(jìn)行監(jiān)測，軟件中包括針對模塊或陣列的每個頻段進(jìn)行監(jiān)測的功能。驅(qū)動單元的損壞一直是行業(yè)中的主要維護(hù)問題之一，而HOLOPLOT產(chǎn)品可防止系統(tǒng)被過度驅(qū)動，從而延長設(shè)備的使用壽命。

　　用HOLOPLOT塑造現(xiàn)場演出的未來

　　HOLOPLOT致力于推動現(xiàn)場環(huán)境中聲音控制的可能性。通過結(jié)合精確的聲音引導(dǎo)、一致的覆蓋和先進(jìn)的波束優(yōu)化技術(shù)，我們?yōu)楣こ處熀退囆g(shù)家提供了前所未有的工具，創(chuàng)造最佳的音頻體驗(yàn)。

　　矩陣陣列系統(tǒng)重新定義了現(xiàn)場演出的體驗(yàn)。憑借對聲音傳播的精確控制、清晰度的優(yōu)化以及消除狹窄“最佳聽音區(qū)”的局限性，HOLOPLOT正引領(lǐng)現(xiàn)場演出進(jìn)入一個新的時代。對于藝術(shù)家、工程師和觀眾來說，這不僅意味著清晰且一致的音頻體驗(yàn)，更意味著每一次都能夠盡可能還原藝術(shù)家的創(chuàng)作愿景。