大家都知道在擴聲、錄音、混音三個不同應用需求的音頻應用領域，調音臺都是整個音頻系統的中心樞紐，主要功能與使用是已經為大家所熟悉的了。但大多數音頻工程技術人員、調音師日常工作中所接觸到的，基本上都是中小型中低檔模擬調音臺，真正使用到并熟悉大型高檔調音臺的時候并不多。縱觀全球專業音響行業，有實力研發和量產大型高檔模擬調音臺的廠家寥寥無幾，其品牌在國內也都已經深入人心。那么與中小型中低檔產品相比，大型高檔模擬調音臺在構造與使用上，有些什么樣的特點呢?如果只是說功能更復雜，又都有些什么在中小型中低檔產品中見不到的設計呢?

　　一、輸入輸出與總線的規模大，滿足復雜的應用需求

　　大型高檔調音臺首先是輸入通道多。如PM5000調音臺標準配置就有28路、36路和52路輸入的三個型號，如果加上擴展模塊，最多可擴充到72路輸入，還不算上12路立體聲AUX SUB輔助輸入和10路編組/輔助SUB輸入等。而GA和MG兩個系列產品中最大的型號就是32路輸入通道的。

　　其次是輸出通道數量也多，PM5000調音臺除了常規立體聲、單聲道的輸出外，還有4組立體聲+8路單聲道混音矩陣輸出，以及12路AUX輔助輸出、8路編組/輔助輸出等等。更有甚者，在所有的主/輔助的輸入/輸出通道上，都提供了INSERT插入接口。

　　這么多的輸入/輸出接口的背后，是多達35條母線的龐大結構，其中包括12條立體聲輔助母線、8條編組/輔助母線。可以說，有這么大規模的輸入輸出與總線結構，基本上沒有應付不了的復雜的應用場合了。

　　值得一提的是：現在越來越多的大型擴聲場合，在音箱布局上使用了單獨的中置聲道，最常見的就是在舞臺臺口正上方再安裝一組揚聲器系統，在音控室內，也使用三只監聽音箱進行監聽。而一般的中小型調音臺都沒有單獨的中置聲道混音總線輸出，只有在大型高檔產品上，除了常規的“L”(左)“R”(右)以外，才有單獨的“C”(中間)總線。

　　PM5000系列調音臺的每個輸入通道上的“PAN”鈕有兩個用途，一個是常規的“L”和“R”，還有一個是“LCR”(左中右)，當使用這個PAN旋鈕時，原來的單聲道混音母線作為中置母線使用，并通過調整“左中右”PAN旋鈕來控制聲像在中置聲道的分配與定位。

　　二、元件選用考究工藝精良，保證了極高的性能指標

　　電路越復雜，系統總體的可靠性與性能指標就越難做得好，出產小型調音臺的廠商和其8路到16路輸入的產品鋪天蓋地，但如果沿用這些小型產品的設計與工藝，做成24或32路以上的產品，則一開機就會有嚴重的哼聲與電流聲，同時推上幾個通道的推子，本底噪聲就大得無法使用了，甚至于還會出現明顯的聲音失真。

　　要在大型調音臺中避免出現這樣的情況，首先是電路設計的合理與否，更重要的是元件選料的考究與制造工藝的精良，這三點并不是很容易做到的，所付出的成本也是巨大的。這就是為什么一臺52路的PM5000的價格會是5臺10路的MG10/2加起來的價格的100多倍，而主要的電聲技術指標看上去卻是差不多，如總諧波失真(小于 0.1% 20Hz-20kHz, @ +14dBu 600Ω THD+N)、本底哼聲噪聲(-128dBu 等量輸入噪聲，Rs=150Ω, 最大輸入增益, 輸入衰減關閉, 輸入靈敏度=-60dBu)等指標都一樣，只是通道串擾指標更好一些(PM5000為-80dB，MG10/2為-70dB)。實際上，要把大型調音臺的這兩個指標做得和小臺子一樣，其中要付出多少艱辛，可想而知。

　　此外，每個輸入通道的前置話筒放大器電路(俗稱“話放”)的優劣，是系統整體音質的關鍵之所在，而話放的好壞，不僅取決于設計，更是與元件的工藝和質量戚戚相關。廠家在推廣高檔調音臺產品時，往往都強調在這一部分所作出的不惜工本的努力。

　　三、數控與場景記憶及喚出，方便了使用者的操作

　　場景記憶與喚出在數字調音臺上已經是一個基本功能，甚至萬元級別的低檔產品上也是易如反掌，但要在模擬調音臺上實現這個功能則很困難，在中低檔中小型產品上是見不到的。在復雜的大型應用場合，這個功能需求又是非常迫切的。所以高檔大型調音臺往往會加上數控功能，音頻信號的流程是在模擬域的，而眾多靜音、開關、分配與控制的狀態信號則可以方便地存儲在數字記憶體內并方便地調用。

　　YAMAHA的M2500系列大型調音臺可以記憶及調用128個靜音場景，就是說各個輸入輸出通道的128種不一樣的靜音狀態組合可以記憶下來并隨時調用，這已經方便了不少。作為比M2500高一個級別的系列，在M3000系列大型調音臺中則可以存儲128個場景，而且不僅限于靜音狀態，包括了分配、切換等控制信號的存貯。再上一個級別的PM5000可以儲存超過990個用戶自定義場景，而且場景參數更為豐富。

　　四、啞音編組和VCA編組功能，讓你變成千手觀音

　　啞音編組是大型高檔調音臺一般都具備的功能。在現場演出擴聲中是一個很有用的功能。比如說，在演出前排練時，為了達到平衡，調好的樂隊各樂器的通道推子位置都會高低不一，并在演出當中為了實際的需要還得適當的再調整。而推子的數量會相當的多，僅一套架子鼓周圍就得用8支話筒。如果在演出當中暫時不用它，音響師就得死死記住每一支話筒輸入通道的電平位置，才能在需要時將它們恢復成原樣。這在瞬息萬變的現場演出中是很不好做到的，就是做得到，反應速度也會比較慢。一旦誤動，就會影響整體效果。